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民国瓷动物纹鉴定二_[#第一枪]

发布时间:2021-06-07 14:51:24 阅读: 来源:输送带厂家

民国时以马为瓷器纹饰较为少见,张志汤则一花独秀。

张志汤粉彩云锦呈才图瓷板,构图一如其传统风格,极为严谨,上为淡墨皴点复罩青绿的山峦。勾点皴染的密林前是两匹膘肥体壮的骏马,一正一背,一红一黑,造型准确,形象生动,设色自然真实,尤其鬃毛及肌肉的皴擦极富质感。为张氏精品之一。马是明清两代常见的瓷器装饰纹样之一,但多有名无实,缺形少神。以清代艺术水平最佳的康熙马来讲,虽造型优美,略有形神,但画工不精,缺乏西洋绘画中的立体感,皮毛多饰以各色斑点,而晚清时的马纹则更下一等,身上多为斑块状,艺术水平不高。

民国时亦见有此类风格的作品,黑地彩粉八骏图瓶便是其中之一。

猫蝶谐音“耄耋”,为传统吉祥纹样之一。民国时较为常见,以方云峰造谐较深。

方云峰猫蝶图双桃耳瓶,画面正中山石之上二猫戏蝶,下为盛开的牡丹。猫的绘画加入西洋素描技法,使皮毛的质感强烈。底红彩方框“陶艺珍品”篆款,为方氏任教于浮梁陶瓷职业学校时精品之一。

民国时期仿郎世宁画风日盛,特别是30年代署“世宁”款识的器物极为常见,这些器物的画面注重透视和明暗,刻画细致,注重写实,既有中国传统笔墨,又有西洋技法,与中国传统绘画风格迥异。虽不署作者名款,但应为当时名家所作。

粉彩猫蝶图印泥盒,边饰为一周蓝彩回纹并加点饰,一只黑白相间的小猫蹲踞在褐彩勾擦皴染的洞石上,石旁兰草盛开,一只彩蝶在花前起舞。构图疏朗大方,洞石及花草以中国传统绘法而成,小猫明显有西洋素描之痕迹,皮毛细腻真实,色彩淡雅。构图及画工丝毫不逊于当时名家方云峰,底有蓝彩“世宁”篆款。

粉彩松鼠葡萄纹印泥盒,边饰与上器相同,画面为一株老干上缠绕着的葡萄藤,叶片硕大茂密,果实累累,一只机灵的松鼠在枝干上昂首而视,尾巴高高扬起。构图疏朗,色彩柔和,叶片浓淡相间,正反明显,果实紫红,鲜艳欲滴,具有浓郁的中国传统水墨画的韵味。松鼠毛茸茸的质感强烈,具有典型的西洋技法。以松鼠为瓷器纹饰始见于明成化年间,以后历代多有表现,而以清雍正时最具有生动逼真的艺术效果,但明显不及此作的质感鲜明。左下方墨书“捷如逃月兔,亮比掷星梭”及红彩方章“仁化”、“世”、“宁”三枚,外底蓝彩双框“乾隆年制”楷款。

以虎为瓷器纹饰在民国时较为常见,但除“毕老虎”之外,少有上乘之作。

毕渊明粉彩空山虎啸图琮式瓶,构图左疏右密,左边大面积留白,使画面的猛虎有啸傲山林的空间。右方一只猛虎随山势直冲而下,虽不见有西方素描之法,但墨彩点睛极为传神,褐白两色撇须硬如钢针,丝毛质感强烈,有缎子般的光泽,堪称瓷器上中国传统画虎之一绝。右下角墨书“毕渊明写意”及红彩白文随形章一枚。明清两代瓷器上虎作不多,偶有见之亦为写意之作,无论神态还是骨架结构均去真虎甚远。

值得一提的是民国时期的一些非擅画动物的名家亦偶作动物画,如擅长人物画的王琦、王大凡曾绘虎,如以花鸟名世的刘雨岑、余翰青有鱼藻、鹿传世。虽然所作非其专长,不能同以此为业的名家相提并论,但因艺术修养深厚,如京剧名家客串一样,其功力亦非寻常艺人可比。王琦粉彩虎啸图瓷板,画面上部为大面积空白,下为腾起的海涛,中间巨石之上一只猛虎仰天长啸,旁为一轮光芒四射的红日,猛虎形态逼真,可见作者造型能力之强。上题有“拟唐寅之笔法,西昌匋迷散人写意”及红彩方章两枚。

王大凡1936年粉彩虎啸图瓷板,画面构图为斜三角形,左为大面积留白,一只下山猛虎,造型准确,形神兼备,气势凶猛,皮毛见有皴擦之笔,毛感自然。平心而论,此作虽不及毕渊明成名之后的虎,但较上图略胜一筹,左边墨书“时在丙子年立春节后一日,黟山樵子大凡王壁画”及红彩朱文“ ”、“大凡”方章二枚。民国时的狮纹多装饰在档次稍低的日用器皿上。

民国时期最为常见的红绿彩狮子纹帽筒局部,一头红狮体态健壮,头下尾上,眼大如铃,尾毛旋转如轮,极为活泼可爱。上有一绿彩小狮,下为蓝彩戏球小狮。造型夸张,虽画工不精,但民间狮子舞的韵味浓郁,另侧有墨书“时属丙辰仲夏”字样,为1916年作品。晚清时多见此纹饰器物,如图82为清光绪矾红彩太狮少狮图瓷板局部,大狮子怀抱绣球神态认真,小狮子昂首高望。狮子毛发细密,浓淡过渡自然。绘画较前者细腻,但活泼可爱的韵味不足。由此可知,民国时的写意之作多追求民间浓郁的生活气息。

民国珊瑚红釉太狮少狮图瓶,此纹饰为清代传统纹饰之一,以狮谐师。太师古代官名,为三公之位最尊者,周代始置,辅弼天子治理天下。少师古代官名,为三孤之一,周代始置,亦为辅弼天子之官,地位次于太师。此器纹饰有康熙官窑之风,线条流畅,绘画精细,体格健壮,填彩之后用墨点饰。鬣毛如卷云,尾毛似绣球,惟凶猛威武的神态不及康熙。但较晚清同类题材的民间色彩及装饰味仍有很大区别。底青花双圈“大清康熙年制”楷款。 鹿纹在民国时较为常见,擅长此技者有方云峰、余翰青及莫秋霞等人。

方云峰1931年粉彩鹿寿松贞图瓷板,画面左疏右密,右边虬劲的古松枝干盘曲,使画面极富韵律。松针以线勾描,笔法工整,但不呆板,上罩青绿,于色彩深浅变化中表现出茂盛之意。居中的梅花鹿造型准确,于传统笔墨中加入西洋素描技法,皮毛质感强烈真实,为前人所不及。左上方墨书“鹿寿松贞。辛未仲春方佩霞写于珠山”及红彩白文“方”圆章一枚。

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